Historie podcastů

Domus Aurea

Domus Aurea


Domus Aurea Rome: Vše o úžasném paláci Nero a#8217s

Chcete se dozvědět více o Domus Aurea? V roce 64 n. L. Řím postihl velký požár. Bylo léto a požár trval téměř 10 dní. Odhaduje se, že je konec 66% města bylo zničeno. Protože většina římských budov byla dřevěná, jen devět čtvrtí uniklo zkáze.

Množí se zvěsti, že sám Nero zničil město. Ale pokud je to pravda, znamenalo to také, že zničil Nerův palác v Římě – Domus Transitoria …


Domus Aurea je téměř skrytý na očích. Pravděpodobně jste to prošli několikrát, když navštívíte Řím, a přesto jste nevěděli, že to tam je. Mnoho lidí neví, že vůbec existuje. Ve skutečnosti byl Nero's Golden Palace skrytý téměř 2 000 let! Teprve nedávno došlo k úplnému vykopání zraku a jeho otevření veřejnosti.

Tak kde to tedy je? Znáte tu velkou kolosální budovu v Římě? Colosseum, jedinečné a ikonické město Řím, musíte v Římě vidět. Pokud opustíte stejnojmennou stanici metra a půjdete kolem Kolosea na Via Nicola Salvi, uvidíte zelený park. Hned vlevo najdete vchod do Domus Aurea.

Vstupenka na Domus Aurea vám umožní vstup do podzemní části na kopci Caelian, ale Nero's Golden House se rozprostíral přes kopce Palatine, Esquiline a Oppian. Na něm byly postaveny Trajanské lázně, které v minulosti zmátly mnoho archeologů.


Domus Aurea - Historie

Domus Aurea se nachází v srdci hlavního města, postaveného uprostřed oblasti, která byla zpustošena požárem 64 n. L. (Abyste měli představu o tom, jak byl palác centrálně umístěn, Vespasian postavil Koloseum v jednom z jezer v Nerově panství). Čtyři pětiny Říma byly zničeny požárem, včetně mnoha obchodních čtvrtí, nad nimiž byl palác postaven. Původní palác zabíral tři ze sedmi slavných římských pahorků, sahajících od Palatinu až po Oppian na úpatí Celianu.

Nero byl poslední z Julio-Claudiánů, dynastie, kterou založil Augustus. Byl to nepopulární císař, protože zabavoval majetek bohatým a byl také podezřelý, že úmyslně zahájil Velký požár, který zničil centrum Říma v roce 64 n. L. Přestože se toto tvrzení ukázalo jako nepravdivé, Neronovi to nepomohlo protože když okamžitě postavil svůj Zlatý dům a rozsáhlé zahrady v vyhořelé oblasti.
Stavba Domus Aurea (Zlatý dům) byla považována za jeden z nejšílenějších podniků ve městě. Palác byl nazýván největším a nejbohatším sídlem, jaké kdy bylo postaveno, a dokonce bylo řečeno, že bylo 25krát větší než Koloseum! Revoluční mistrovské dílo, Domus Aurea, znamenalo první použití betonu jako stavebního materiálu, který byl zvolen pro jemnou architekturu. Architekti Nero ’s vytvořili inovativní (na tu dobu) otevřená prostranství a klenby, vymykající se tradičnímu řeckému architektonickému designu. Interiér je „bohatý na stěny pokryté freskami, zlatem, drahokamy a perletí a stropy obložené slonovinou s otvory pro vytvoření sprchy květin a parfémů“. Štuková práce a obrazy poskytly inspiraci pro renesanční styl známý jako „groteska“.

Nero si užíval krajinu a parkové scenérie, a tak zahrnul rozsáhlé parky a zahrady kolem paláce. „Kolem paláce se objevily vinice, sady, zeleninové zahrady a parky, pastviny a lesy s pasoucími se stády a zvířaty ...“, aby uklidnil každý svůj rozmar. Celkově vzato, původní struktura a bohaté zahrady přesahovaly 200 akrů! Po Neronově smrti se jeho nástupci pokusili vymýtit jeho paměť a odstranit všechny možné stopy jeho bydliště. Zbavili palác jemného mramoru a uměleckých děl, zbořili a pohřbili části budovy a dokonce kolem něj postavili stavby jako Koloseum, aby si zlepšili postavení a popularitu. Dnes je Esquiline Wing of the Golden House prakticky vším, co zbylo- bylo zrekonstruováno a nedávno znovu otevřeno pro veřejnost a stále je k prozkoumání 32 různých místností.

- "Nejdůležitější částí paláce byl velký obdélník na kopci Oppius, kde čtyři rohové části pokrývaly čtyři čtvrti. Východní křídlo sloužilo k veřejným recepcím. Západní křídlo bylo domem Nero. Říkalo se, že měl kulatou jídelnu, která se obracela ve dne v noci, inspirovaná revolucemi země. “

- U vchodu do Domus Aurea stála obrovská socha Nera, zvaná Colossus Neronis. Vyřezal ji řecký Zenodoros a byla to bronzová socha, která stála přes 37 metrů! Socha byla většinou považována za zrůdnost a byla postavena jako napodobenina Rhodského kolosu, jednoho ze sedmi divů starověkého světa. Poté, co Nero ’s pravidlo, několik dalších císařů nahradilo hlavu na kolosu s jejich vlastní, dokud Hadrian přesunul do Amphitheatrum Flavium. Tato budova dostala ve středověku název Koloseum, takzvaně podle sochy mimo ni. Název se držel a od té doby se používá.

- Aby Nero vyzdobil svůj nový palác, nechal v něm uvěznit nejlepšího malíře v Římě.

- Během 60 let od stavby byl Zlatý dům zbaven jemného mramoru a byl zbořen nebo pohřben pozdějšími císaři, kteří legitimizovali jeho vlastní vládu tím, že ničili Nerova díla nebo využívali jeho budovy jako základy pro své vlastní.

- Strop hodovních síní měl posuvné panely ze slonoviny, takže květiny a parfémy bylo možné stříkat na strávníky.

První obrázek zde, obraz zříceniny Domus Aurea, ukazuje šířící se parkovou rozlehlost paláce a jeho bývalých zahrad. Umělec zahrnoval mnoho stromů, zvlněné travnaté kopce a lidi procházející se parkem. Palác je zde zobrazen hlavně v troskách- pravděpodobně po Neronově smrti, ale předtím, než byla převzata a postavena většina země. Obraz však zachycuje grandiózní velikost a strukturu paláce a vytváří velmi působivý obraz.

Druhý obrázek není ve skutečnosti Domus Aurea, ale spíše to, jak vypadaly palácové sály. Zbytky paláce jsou plné vysokých klenutých chodeb, které byly kdysi pokryty zlatem, nástěnnými malbami a drahokamy. Neronův palác byl známý svým inovativním využitím osmiúhelníků, oblouků a otevřených prostor.

V jakém okamžiku se Římané a císaři rozhodli zastavit ničení Neronova paláce a místo toho jej zachovat? Co způsobilo tuto změnu a bylo příliš pozdě? Je zbývající část paláce v dostatečně slušném tvaru a struktuře, aby byla udržována po neomezenou dobu?

K čemu sloužil veškerý prostor v paláci? Dočetl jsem se, že jen jedno křídlo bylo obytné a to druhé bylo pro formální setkání, ale jaké další věci byly postaveny v paláci a proč? Kolik lidí tam žilo a kolik jich bylo potřeba k udržení?

Software UW KnowledgeWorks použitý k vytvoření tohoto webu byl vyvinut Programem pro vzdělávací transformaci prostřednictvím technologie na Washingtonské univerzitě.


Domus Aurea

Velký požár Říma v roce 64 n. L. Zanechal velkou část města v troskách. Na Oppianském kopci, kde stály domy římské elity, si šílený císař Nero postavil obrovský palác známý jako Domus Aurea neboli Zlatý dům.

Navzdory extravagantním detailům, na kterých trval, Nero nikdy nežil v Domus Aurea na plný úvazek, dům byl čistě pro potěšení. A jaké to bylo potěšení! Zdi vykládané slonovinou, akry nejjemnějšího mramoru, umělá jezera, mozaiky rozprostírající se po stropech a možná na tu dobu nejúžasnější, strop otáčející se jídelny, který upadal na parfémy a okvětní lístky růží na všechny hosty . "Konečně," řekl Suetonius, když se Nero nastěhoval, "začínám žít jako člověk."

Zlatý dům byl vyhýbán a opovrhován Nerovými nástupci, kteří v tomto místě viděli symbol odpadu a arogance Nera. V letech po jeho smrti byl Domus Aurea rychle pohřben pod další stavbou. Paradoxně to byl tento rychlý pohřeb, který vedl k zachování lokality. Kopule potěšení zahrabaná studem a staletími stavby ležela neobjevená až do 15. století, kdy mladý muž propadl škvírou ve stráni a ocitl se v ozvěnách komnat opuštěného Nerova paláce. Největší renesanční umělci, Michelangelo a Rafael, se brzy opatrně spustili dolů do ruin Zlatého domu, plazili se po jeho sálech a komnatách a pamatovali si každý detail jeho složitých fresek.

Jakmile byl Zlatý dům objeven, nemohl ve svém původním stavu dlouho vydržet. Vlhko a hniloba zaútočily na jemné obrazy a neopatrní návštěvníci (včetně Casanova a markýze de Sade) poškrábali jejich jména na zdech. Déšť nakonec vedl ke zhroucení stropů a kleneb a kdysi jasné fresky vybledly do bahnitých obrysů.

Vědět, než půjdete

Domus Aurea je otevřen pro prohlídky pouze o víkendech, dostupný prostřednictvím italského webu Coop Culture, protože je stále aktivním archeologickým nalezištěm. Pokyny k nalezení vchodu jsou velmi žádané a mnoho návštěvníků putovalo po parku Colle Oppio, ztraceném ve stínu Kolosea a dalších starodávných ruin. Abyste se neztratili, vstupte do parku na Via Labicana a Via Nicola Salvi, přes ulici od Kolosea, a nevěřte Mapám Google, které vás postaví za zříceninu a donutí vás procházet se parkem ve vyhledávání vchodu.


Otočná jídelna v luxusním paláci císaře Nerona opravdu existovala

Extravagantní palác císaře Nerona, Domus Aurea, který se pyšní asi 300 pokoji pokrytými oslnivým leštěným bílým mramorem, byl poprvé odhalen v roce 2009 týmem francouzských a italských archeologů. Luxusní palác nedávno odhalil další překvapení - otáčivou jídelnu, která kdysi sloužila slavným hostům nechvalně proslulého vládce. Archeologové označili 2 000 let starou otáčivou platformu za jednu z nejzvláštnějších a nejpropracovanějších struktur starověku. Objev potvrzuje popis paláce od starověkého historika Suetonia.

Nero byl římským císařem v letech 54 až 68 n. L. A poslední v Julio-Claudovské dynastii. Soustředil velkou část své pozornosti na diplomacii, obchod a posilování kulturního života Říše. Ale byl také dobře známý jak svou tyranií, tak svým životem extravagance. V roce 64 n. L. Byla většina Říma zničena při velkém požáru Říma, o kterém mnozí Římané věřili, že sám Nero zahájil úklid země pro svůj plánovaný palácový komplex. Je neslavně známý jako císař, který „pohrával, zatímco Řím hořel“ a jako raný pronásledovatel křesťanů. Byl zodpovědný za mnoho poprav, včetně popravy jeho matky, manželky a pravděpodobně i jeho nevlastního bratra Britannicuse.

Stavba Neronova paláce začala brzy poté, co velký požár odstranil aristokratická obydlí na svazích kopce Palatine. Rozsáhlý zlatý list, který dal vile jméno, nebyl postaven z cihel a betonu během několika let mezi požárem a Neronovou sebevraždou v roce 68: štukované stropy byly potaženy polodrahokamy a dýhami ze slonoviny Zatímco stěny byly freskami, koordinovaly výzdobu do různých témat v každé hlavní skupině místností.

Historik Suetonius napsal živý popis paláce v knize „Životy Caesarů, Nero“:

Jeho vestibul byl dostatečně velký na to, aby obsahoval kolosální sochu císaře vysokou sto dvacet stop a byl tak rozsáhlý, že měl na míli dlouhou trojitou kolonádu. Byl tu také rybník, jako moře, obklopený budovami, které představovaly města, kromě území země, obměňovaný obdělávanými poli, vinicemi, pastvinami a lesy, s velkým množstvím divokých i domácích zvířat. Ve zbytku domu byly všechny části pokryty zlatem a ozdobeny drahokamy a perletí. Byly zde jídelny se vztyčenými stropy ze slonoviny, jejichž panely se mohly otáčet a sprchovat květiny a byly vybaveny trubkami pro kropení hostů parfémy. Hlavní hodovní síň byla kruhová a neustále se točila ve dne v noci, jako nebe. Měl vany zásobované mořskou vodou a sirnou vodou. Když byla budova dokončena v tomto stylu a on ji zasvětil, rozhodl se říci, že cestou schválení neřekne nic jiného než to, že konečně začal být ubytován jako člověk.

Popis vypadal tak přehnaně, že novodobí historici velmi pochybovali, že přesně odrážel skutečný palác. Poslední objev však naznačuje, že Suetoniusův popis byl alespoň částečně správný.

Archeologové kopali na umělé terase v severovýchodním rohu římského pahorku Palatine, když našli kulatou, 12 metrů vysokou věž s velkým centrálním pilířem o průměru čtyři metry a 8 páry oblouků podporujících dvě patra. Podél horní části horních oblouků byly linie polokulových otvorů, vyplněných kluzkou hlínou-něco jako dutiny, které se používaly na velkých lodích s primitivními kuličkovými ložisky, na které byly namontovány pohyblivé plošiny pro přepravu těžkých břemen.

Kopání Palatina. V popředí jsou vidět vrcholy oblouků, které podpíraly otáčející se jídelnu. Zdroj fotografie: Haaretz

Předpokládá se, že linie dutin ve struktuře obsahují kovové koule, které nesly otáčející se podlahu. Ve spodní části věže našli archeologové také náznaky, že do zdi byl zabudován mechanismus. Usazeniny kalcitu na okolních kamenech naznačují, že neustálý pohyb podlahy mohl být poháněn vodou vedenou systémem ozubených kol.

Rekonstrukční model systému sfér, na kterých rotovala Neronova otáčivá restaurace. Kredit: Francoise Villedieu a Edikom

Maria Antonietta Tomei, archeoložka a bývalá úřednice Archeologické superintendance ministerstva kultury, která dohlíží na vykopávky na Palatinu, uvedla, že objev jídelny vrhá na císaře Nerona nové světlo. Přestože má Nero hroznou pověst, řekl Tomei Haaretzovi. „Nebyl to jen negativní postava.“ A nyní podle jejího názoru mechanická a architektonická vyspělost jeho otočné jídelny zdůrazňuje jeho vášeň pro vědu a technologii i pro umění a kulturu.

Doporučený obrázek: Cihlová konstrukce zahrnující pilíř byla objevena při údržbářských pracích na římském fóru Romanum Foto: EPA


Domus Aurea

Domus Aurea: obrovský palác, který postavil Nero po požáru v roce 64 n. l. Zabral místo Domus Transitoria (qv) a jeho areál sahal od Palatinu po Esquiline, přičemž ústředním bodem bylo později obsazené umělé jezero (stagnum) v údolí od Kolosea, jehož popis stojí za to citovat celý

Přečtěte si více:

Vestibulum eius fuit, in quo colossus CXX pedum staret ipsius effigie tanta laxitas, ut porticus triplices miliarias haberet item stagnum maris instar, circumsaeptum aedificiis ad urbium speciem rura insuper, arvis atque vinetis et pascuis silvisque varia, cum In ceteris partibus cuncta auro lita, stricta gemmis unionumque [velké perlové ústřice, srov. cenově dostupné laqueatae tabulis eburneis všestranné, ut flores, fistulatis, ut unguenta desuper spargerentur praecipua cenationum rotunda, quae perpetuo diebus ac noctibus vice mundi circumageretur balineae marinis et albulis fluentes aquis. eius modi domum cum absolutam dedicaret, hactenus solebavit, ut se diceret quasi p167 hominem tandem habitare coepisse. Krajinné zahradničení velkého parku, ve kterém byly budovy zasazeny, zdůrazňuje také Tacitus: esence qua haud perinde gemmae et aurum miraculo. . . quam arva et stagna et in modum solitudeinum hinc silvae, inde aperta spatia et prospectus, magistris et machinatoribus Severo et Celere). Srov. Seneca, Ep. XIV.2.15.

Obsazená oblast je dále definována Martialem ( spektra. 2), který píše ve chvále Vespasiana:

Hic ubi sidereus propius videt astra colossus

(Viz Colossus Neronis sidereus jednoduše znamená ‘ třpytivé. ’)

et crescunt media pegmata celsa via,

(možná lešení pro vztyčení Titova oblouku: obvyklé vysvětlení linie - HJ 17 - znamená, že aparát amfiteátru byl uložen v ruinách vestibulu Zlatého domu, je neuspokojivý - proč média prostřednictvím? Blokování Sacra Via od Nera muselo být velmi nepopulární a zdá se být divné tam skladovat nebo stavět ‘pegmata ’.)

invidiosa feri radiabant atria regis

(atrium stálo na vrcholu Velia)

jeden z nejvyšších bodů v urbe domus.

[Toto je ozvěna epigramu citovaného Suetoniem, Nero, 39:

erigitur krtci, stagna Neronis erant.

Hic ubi miramur velocia munera thermas, [Titianas, q.v.]

abstulerat miseris tecta superbus ager.

Claudia diffusas ubi porticus explicitní umbras,

( tj. domus Aurea nepřesahoval přes Caelian více než místo chrámu Claudia (q.v.), který byl zahájen Agrippinou, zničen Nero a znovu postaven Vespasianem). Že na severu nepřesahoval Suburu, je zřejmé ze skutečnosti, že chrám Tellus portico Livia nadále existoval, zatímco na východě tvořilo jeho přirozenou hranici horti Macenatis, již majetek císařského domu.

Podle Hülsenova odhadu zahrnovala takto zahrnutá plocha • asi 125 akrů, zatímco plocha Vatikánu, včetně zahrady a náměstí S. Peter ’ s piazzou, je • asi 75 akrů. Rivoira však uvádí p168 na ploše • 370 akrů, plocha Hyde Parku je 390. Ještě by se to zvětšilo, kdybychom k tomu přidali oblast dlouhých řad vznešených arkád na obou stranách Sacra, přes kterou Nero proměněn v monumentální cestu přístupu do zádveří jeho paláce. Mem. Dopoledne. Akadem. V.115‑126 viz také HFP 49 severní arkáda začala východně od baziliky Aemilia Byla přerušena silnicí vedoucí východně od chrámu Penates, která procházela obloukem (tzv. Arcus Latronis arcus Latronis pod severozápadním rohu Konstantinovy ​​baziliky. Severní konec sloupoví za ním byl vymazán stavbou baziliky. Na jihu začala arkáda u Regie a vedla na východ až k začátku Cilvus Palantinus ( qv), která se od té doby odchylovala od Sacry přes v pravých úhlech naproti středu vestibulu domus Aurea. Sledovala clivus nějakou cestu za konec Novy via, až k Arcus Domitiani (qv) Na jihu sloupoví za arkádou sahalo až k Nově via, na každé straně také vedla arkáda. Zbytky těchto velmi rozsáhlých arkád a portiků jsou poměrně skromné, kromě mohutných základových zdí (viz Porticus Margaritaria). Většina travertinových bloků pilířů byla odcizena hledači stavebního materiálu (zejména v době Alexandra VII., Podle LR 211) a velmi často nezbylo nic než jejich dojmy v betonu pozdějších zděných zdí, které mezi nimi byly postaveny, když byly sloupoví použity jako horrea. Ukázalo se, že bloky dosud připisované oblouku Fabii (NS 1882, 222-225) patří k arkádám.

Vstup do vestibulu domus Aurea byl bezpochyby protilehlý k Sacra via - přibližně v poloze fasády kostela S. Francesca Romana. Muselo to mít skvělý portikus nebo peristyle (protože se mu také říká atrium), v jehož středu stál Kolos (q.v.), socha Nera • 120 stop vysoká. Není však nutné předpokládat, jako to dělá Weege, že zde bude hledán Porticus Triplices Miliarie (q.v.). Porticoes, několikanásobná procházka, po které (nebo můžeme dokonce říci, že je procházel celou) poskytující promenádu ​​měřené míle, byla mezi Římany ve velké módě (viz Porticus Miliarensis a Porticus Triumphi.

Stavba vestibulu přinutila Sacra Via (qv) překročit Velia poněkud jižněji, než tomu bylo doposud (ačkoli dlažba Augustan Sacra via byla nalezena pod schody chrámu Venuše a Říma, nemáme znalost budov, které zabíraly místo vestibulu), a tato silnice musí být po roce 64 n. l. pro běžný provoz uzavřena. Můžeme si všimnout, že trasa vítězství Nero ’s v roce 68 n. l. ji nezahrnuje a Titův oblouk byla postavena v jediném možném bodě na Velia. Že vestibul ležel v troskách, dokud stavba chrámu Venuše a Říma Hadriánem (HJ 17) nevypadá, je nepravděpodobné, protože víme, že Kolos stál na svém původním místě, dokud s ním nepohnul.

Za vestibulem se otevřel výhled na velký park popsaný výše a dolů na jezero, na jehož místě bylo postaveno Koloseum, které tvořilo střed celku: a v parku kolem něj, kromě hlavního paláce na na severovýchodě byly různé menší samostatně stojící budovy, jako u Hadriánovy vily.

Na samotném Velia, severně od Venušinho a Římského chrámu a na východ od Konstantinovy ​​baziliky jsou pozůstatky budov, které jsou nyní pokryty zahradou, ve které viděli architekti šestnáctého století (Fra Giocondo? A Ligorio) dva podlouhlé dvory obklopené sloupoví (Mél. 1891, 161‑167 Archaeologia LI.2 (1888) 498 Mitt. 1892, 289, 291 JRS 1919, 180). Na východě bylo v roce 1895 nalezeno malé nymphaeum, zdobené výklenky pro sochy a zdobené mušlemi (NS 1895, 79 př. N. L. 1895, 127 LR 361, 362, který říká, že ve stejném Vigna dei Nobili byly provedeny vykopávky z roku 1668, na nichž byl nalezen zajímavý obraz, možná představující přístav Puteoli srov. HJ 322 PBS VII.57, č. 2. Že tento obraz nemůže být dříve než v polovině druhého století n. L., Je zřejmé z výskytu jména Balineum Faustines v něm). Na Palatinu mu musíme připsat nepravidelné zakřivené betonové základy, které prořízly zbytky Domus Transitoria (q.v.) pod tricliniem paláce Flavianů. Zbytky budov kolem stagnum byly nalezeny na severu Kolosea (NS 1897, 59 př. N. L. 1897, 165) a základy ostatních byly uznány při prořezávání odtoku ze S. Clemente do Kolosea3 (viz Castra Misenatium).

Ale hlavní palác byl situován dále na východ, na mons Oppius, nad via Labicana, na jih od porticus Liviae. Byl obrácen téměř na jih a zabíral obdélníkový prostor o rozměrech 400 x 200 yardů. Plán není takový, jaký je v Římě známý. Středová část je postavena ve tvaru písmene P, přičemž obě strany jsou navzájem nakloněny tak, aby obklopovaly lichoběžníkový kurt. Fasády byly vyzdobeny kolonádami a ve středu vzrostla velká obdélníková místnost (v plánech č. 60), na kterou byl kladen zvláštní důraz - jako v některých římských vilách zastoupených v krajině pomalovaných domech ( srov. esp. Mitt. 1911, 73 sqq. , pl. VIII.1). Vily s podobným plánem byly nalezeny ve Val Catena na ostrově Brioni poblíž Poly (Úř. Věst. 1907, Beibl. P170 46 1915, Beibl. 133 Swoboda, Römische und Romanische Paläste, 51) sqq. ).

Křídla jsou nepřiměřeně velká. Za fasádou západního křídla je řada dlouhých a poměrně úzkých místností, z nichž každá je rozdělena na dvě části výklenky, aby sloužila jako triklinie buď v létě, nebo v zimě. Vzadu se otevřeli na zahradě s fontánou uprostřed a za ní je opět dlouhý, vznešený kryptoporticus, na jehož začátku jsou vidět stopy po mozaikových chodnících, patřících k dřívějším domům na místě. Východní křídlo je svým uspořádáním zcela odlišné a ne všechny místnosti ještě nebyly vyklizeny (aktuální plán celého najdete v ZA 136, 137). V jednom z nich (76) vidíme nejstarší existující příklad křížové klenby s křížením, zatímco jiný (84) je zajímavý jako osmiúhelníkový půdorys s kruhovou kopulí s otvorem uprostřed. Zdá se, že tato místnost nebyla nikdy dokončena.

Zbytky tohoto paláce, které byly poškozeny požárem v roce 104 n. L., Byly zakryty a zasypány Trajanem (obr. 16, v němž zděné dílo uprostřed patří Nerovi, jemnější zdivo s opus reticulatum, na vpravo, které přidal Trajan). Hrubé zdivo vlevo je pre-Trajanic, ale nejistého věku), který nad nimi postavil své obrovské termae, a proto se k nám dostaly ve velmi spravedlivém stavu zachování, zejména pokud jde o obrazy, ačkoli ty z západní křídlo, které bylo zcela otevřeno, zahynulo od svého objevu v roce 1811, zatímco východní křídlo, i když bylo známo mnohem dříve, bylo mnohem méně vystaveno vzduchu. Ruiny byly skutečně známy od rané renesance a byly navštíveny mnoha umělci té doby a jejich nástupci až do počátku devatenáctého století. Mnoho z jejich podpisů je ve skutečnosti zachováno, včetně podpisu Giovanni da Udine, asistenta Rafaela v lodge ve Vatikánu a jinde (Jahrb. D. Inst. 1913, 140–158). Obrazy jsou všechny v malém měřítku (obr. 21), s malými postavami namalovanými nebo ve štukovém reliéfu, často se štukovým rámováním, a vždy musely být obtížně vidět ve vznešených místnostech Zlatého domu, do kterého „Přestože je tento styl výzdoby dostatečně vhodný pro • ’columbaria, ’, zdá se nám při provádění výjimečně špatně přizpůsobený, s výjimkou několika místností (to ve středu celé budovy se stropem známým jako &# 8216 Volta Dorata ’ (Ill. 22), a ta, ve které byl nalezen Laocoon - č. 60, 80 na plánech), je rozhodně horší než to, co bychom měli očekávat od toho, co nám Plinius říká o umělci, který byl za ně zodpovědný i když bezpochyby, jako Raphael, měl mnoho asistentů: fuit et nuper gravis ac severus idemque floridissimus pictor Famulus (takže MSS. redaktoři dávají přednost jménu Amulius nebo Fabullus) srov. D. Haterius Famulus (CILIII.7167 RhM 1927, 326). Viz také RE VI.1985.). . . paucis diei horis pingebat, id quoque cum gravitate, quod semper p171 togatus, quamquam in machinis. carcer eius artis domus aurea fuit, et ideo non existing exempla alia magnopere).

Reprodukce a pečlivé studium četných kreseb a rytin těchto obrazů viz Weege v Jahrbu. d. Inst. 1913, 127-244, a Ant. Denk. III.14‑18 srov. také BC 1895, 174-181 srov. PBS VII.14 sqq. (kde legenda Palazzo di Tito je velmi často nesprávný) VIII.35‑51 Mitt. 1911, 145‑147 1927, 66 Mem. Dopoledne. Akadem. IV.39, 40.

Velká nádrž známá jako Sette Sale, která se ve skutečnosti skládá z devíti velkých komor vedle sebe, také původně patřila Zlatému domu, jak ukazuje její konstrukce a orientace, ačkoli byla později vyrobena, aby sloužila Trajanovu termému. Zjevně na něm byly postaveny místnosti (‘ tyto klenby měly nad sebou budovy, protože na jejich vrcholu jsme našli mozaikovou dlažbu, ’ Pococke, BM Add. MSS. 22980, f.15v, 16v psaní asi 1730) .

Pokud jde o vnitřní výzdobu, bylo nám řečeno, že Nero shromáždil stovky uměleckých děl z celého světa na ozdobu paláce, který po popisu asi 365 řeckých soch říká, že pro tento účel byly použity ty nejlepší z nich ). U zbytku byly barevné kuličky z velké části odstraněny Trajanem a drahokamy a perly, o nichž se zmínil Suetonius, zřejmě sdílely svůj osud. Ani jídelny dosud nevyšly na světlo, což popisuje, s jejich stropy ze slonovinových plaků, přes které mohly být rozptýleny květiny, nebo propíchnuté trubkami pro stříkání parfémů-tím méně kruhovou, která se neustále točila ve dne v noci. V kanálech a potrubích nebyly rozpoznány ani stopy slané nebo sirné vody. Buď je toho ještě mnoho k nalezení, nebo je jeho účet poněkud přehnaný. Ale palác je dostatečně zajímavý.

V době smrti Nerona nebyl Zlatý dům dokončen ( např. cryptoporticus v západním křídle měl natřený pouze strop, stěny byly jen hrubě omítnuté a chodník ještě nebyl položen) a Otho najednou přidělil velkou částku (50 000 000 sesterces nebo 500 000 £ na jeho dokončení (Suet. Otho 7). Vitellius a jeho manželka to prý zesměšňovali jako podlí a bez pohodlí, ale možná to byla jen drbna.

Vespasian a jeho nástupci, kteří věděli, jak nepopulární byla jeho stavba, spolu soupeřili při obnově svého sídla pro veřejnost. in illa invisa et spoliis civium exstructa domo a poslední dva řádky epigramu Martial ’s po jeho zničení, zbytek jsme již citovali:

Sám začal vypuštěním jezera ve středu parku a postavením Kolosea na jeho místě, čímž znovu obnovil ulice celé čtvrti p172 pro veřejné využití. Umělecká díla, která Nero nashromáždil ve Zlatém domě, věnoval Vespasianus v chrámu míru a dalších jím zřízených budov. convecta et in sellariis domus aureae disposita).


Obsah

Stavba kostela byla zahájena v roce 327, za vlády Konstantina Velikého, [1] a byla dokončena za Constantia II. Nový kostel byl slavnostně zasvěcen 6. ledna 341 za přítomnosti Konstana a Konstantia II. A shromáždění devadesáti sedmi biskupů, kteří vytvořili zasvěcovací radu. [2] Byl postaven na ostrově mezi dvěma hlavními rameny řeky Orontes, kde se nacházel císařský palác. Nedokázalo se, že by bylo možné určit místo kostela s větší jistotou. [3]

Jediným známým možným zobrazením Domus Aurea je mozaika lovu Megalopsychia, neboli „jakotská mozaika“, z druhé poloviny pátého století [4], nalezená na starověkém předměstí Antiochie, Daphne (Yakto). Část hranice této lovecké scény ukazuje budovy z Antiochie, včetně budov interpretovaných jako Císařský palác a Domus Aurea. Ačkoli na části hranice je osmiboká budova, zůstává nejisté, zda to představuje velký kostel nebo zda lze vztah k jiným budovám použít k identifikaci jeho polohy na ostrově. [3] Při absenci definitivních obrazových důkazů je nutné vycházet z písemných popisů stavby. Eusebius ve svém Život Konstantina, popisuje Domus Aurea jako osmiúhelníkový půdorys umístěný ve velkém prostoru s mnoha komorami seskupenými kolem něj. Klenutá střecha, která byla ze dřeva, [5] dosáhla velké výšky a byla uvnitř pozlacena. The floor consisted of polished marble and every part of the building was highly decorated with brass, gold and precious stones. It has been proposed that it was similar in structure to the Basilica of San Vitale in Ravenna, which was built in 540. [6]

Julian moved to Antioch in 362, soon after becoming the sole ruler of the eastern empire, following the death of Constantius II. He was the last non-Christian ruler of the Roman Empire, and chose Antioch as his headquarters, partly to lay plans for his proposed campaign against the Persians and partly to further his attempt to restore the eastern empire to Hellenism. He had the body of Saint Babylas removed from the martyrium near the temple of Apollo at Daphne, because he thought that it had silenced the oracle of Apollo. When the temple burned down, shortly thereafter, Julian was furious, suspecting the Christians and in response closed the Great Church, removing its liturgical vessels. This act effectively brought his attempts to restore Hellenism in Antioch to an end. [7]

The earthquake of late May 526 badly damaged the great church, but still left it standing. [8] However, seven days later the fires that had been burning since the earthquake struck finally destroyed the church. [9] The great church was rebuilt by Ephraim, the comes Orientis, and partly for that reason he was persuaded to become the new Patriarch of Antioch in 528. On 29 November 528 another earthquake struck the city and the great church was again destroyed. It was again rebuilt by Ephraim, being rededicated in 537/538, only for it to be destroyed by fire once more in 540 A.D. when Antioch was burned by the invading Persians under Chosroes I. It was rebuilt for the last time by Justinian I, but was damaged by earthquakes in 551, 557 and 577, giving a northward tilt to the dome. [5]

The final destruction of the great church occurred on 31 October 588 (or possibly 587), when Antioch was again struck by a major earthquake. It is said that although the rest of the church was destroyed, that the dome settled on the ruins in an upright position. After this earthquake it appears that no attempt was made to reconstruct the great church. This is in keeping with indications that the area in which it stood had become mainly uninhabited by that time, because Antioch was no longer an imperial residence of the Eastern Roman/Byzantine Empire and the island was no longer enclosed by the city walls. [5]


На главную страницу

"The Emperor Nero's newly restored Domus Aurea (Golden House) created ca. 64-68 CE. In June 1999, 32 of the palace’s 150 remaining rooms were opened to the public after a two-decade-long restoration project. Areas of frescoes were cleaned of thick salt deposits, and measures were implemented to control threats from the environment"

"In the years that followed the Domus Aurea continued to be plagued by major problems. The site was closed to the public in 2001 due to concerns about its structural stability, and after its reopening it was closed again in 2005 and 2008. In March 2010, a large part of a vault above one of the galleries collapsed following a period of heavy rainfall. The site’s fortune began to turn when an appeal was made for its restoration in 2012. The project is currently ongoing, and since October 2014 visitors have been allowed access to the site on guided weekend tours. In January 2016, €13 million were allocated to the conservation work from the Italian government. The restoration was sceduled to be completed in 2018"

Source: "World Monuments Fund" (2016) - the "Watch" or division that scrutinise the importance of what ancient moments need repair, restoration or reconstruction.


The Domus Aurea: From the Ashes of Rome, Nero’s ‘Golden House’

Ruins of the Domus Aurea / Photo by Matthias Kabel, Wikimedia Commons

The Domus Aurea (Golden House), located between the Esquiline and Palatine Hills, was one of Nero’s most extravagant projects.

By Mariano Akerman
Art Historian

The Domus Aurea (Latin, “Golden House”) was a large landscaped portico villa built by the Emperor Nero in the heart of ancient Rome, after the great fire in 64 C.E. had cleared away the aristocratic dwellings on the slopes of the Palatine Hill. The pleasure villa had hundreds of rooms, gardens and artificial lakes. His architectural complex was built on some 300 acres (1.2 km2).

Built of brick and concrete in the few years between the fire and Nero’s suicide in 68, the extensive gold leaf that gave the villa its name was not the only extravagant element of its decor: stuccoed ceilings were faced with semi-precious stones and ivory veneers, while the walls were frescoed, coordinating the decoration into different themes in each major group of rooms.

The Golden House was designed as a place of entertainment, as shown by the presence of 300 rooms without any sleeping quarter. Nero’s own palace remained on the Quirinal Hill. Strangely, no kitchens or latrines have been discovered yet either.

Frescoes covered every surface that was not more richly finished. The main artist was Fabullus. Fresco technique, working on damp plaster, demands a speedy and sure touch: Fabullus and assistants from his studio covered a spectacular amount of wall area with frescoes. Plinius starší, ve svém Přírodní historie (77 CE.), recounts how Fabullus went for only a few hours each day to the Golden House, to work while the light was right. The swiftness of Fabullus’s execution gives a wonderful unity and astonishing delicacy to his compositions.


Roman wall painting. Fabullus, Decorations in fantasy style, 1st century CE. Fresco detail. Domus Aurea, Rome
View of the cryptoporticus with illusionistic candelabra and figures from the Domus Aurea (Golden House of Nero), Rome (German Archaeological Institute, Rome).
Fabullus, Decorations in the 4th Pompeyan Style, 1st century CE. Domus Aura, Rome
Fresco details from the Domus Aurea of Nero, Rome

The Domus Aurea (Golden House), located between the Esquiline and Palatine Hills, was one of Nero’s most extravagant projects. As everybody knows, two-thirds of the city of Rome were destroyed by a great fire in 64 AD. Nero used most of this land as a site for his new complex, which was not so much a palace as a series of buildings scattered over a landscaped “countryside”, including an artificial lake. The main building was extravagantly crafted, and boasted rooms and hallways decorated almost entirely in gold. In the case of the Domus, we know the names of the architects in charge of the project, Severus and Celer, and that of Fabullus, the painter who decorated many rooms.

One of the most visible features of the Domus Aurea was the Colossus Neronis: a 36 meter (120 ft) high bronze statue of Nero placed just outside the entrance. This monstrosity was built in imitation of the Colossus of Rhodes, one of the Seven Wonders of the Ancient World.

The area of the property was 985 feet long by 295 feet in width or depth. Among the other things there was an amphitheatre, a market, and bath-gymnasium complex, served by an aqueduct 75 Km (50 miles) long. Baths were served by a flow of both salted water and sulphurous one from the Albulae springs near Tivoli. Upon the Caelian Hill there were beautiful gardens, zoos, woods and parks where all kinds of animals roamed. There were hundreds of statues, grottoes, fountains, nymphaeums, porticoes painted with romantic landscapes multiple waterfalls flowed all over. The lake – where the Colosseum was later built – was surrounded by woods and fake sea villages, and it was so big that ships could manoeuvre in it. The rooms of the palace were decorated with rare stones and mother of pearl in the banquet rooms the guests were inundated by flowers and perfumes from the ivory ceilings. One of the most famous of these rooms featured a circular roof painted with the stars and the planets, that revolved mechanically imitating the movement of the stars.

After the death of Nero, Vespasian reopened the property to the public, and the palaces of Nero were destroyed or recycled. The building we call Domus Aurea was covered by earth and on top of it were built around 80 AD great public baths called the Baths of Titus. Later on, from 104 to 109, Emperor Trajan built another massive complex of baths, dwarfing Titus’ complex, the ruins of which can still be seen in the park of Colle Oppio. Enormous foundations were placed in the palace of Nero to support the new buildings, and this also helped to preserve what remained of the Domus. The ruins of the Domus were rediscovered by the artists in the XV century, and its paintings became a source of inspiration for many of them (e.g. Raphael in his decoration of the Logge Vaticane). Many of them left their graffiti on the walls. The Domus Aurea was then called “le grotte”, and this seems to be the origin of the term “grottesco” (grotesque) for that particular style of painting.


Roman mosaic. Border with half-figure and grotesque head from the Baths of Trajan, Acholla, early 2nd century CE. Bardo Museum, Tunis (Photo by P. Perkins)
Roman mosaic from Carthage, Tunisia. Bardo Museum, Tunis

It can be seen most obviously in Raphael’s decoration for the loggias in the Vatican, and the white walls, delicate swags, and bands of frieze, framed reserves containing figures and landscapes, which have returned at intervals ever since, notably in late 18th century Neoclassicism, making Fabullus one of the most influential painters in the history of art.

After Nero’s suicide, the complex was stripped of valuables, filled in with earth, and buried for over 1500 years, until it was accidentally discovered by a boy who fell into a hole in the earth.

as the remains of the Domus Aurea were discovered under the Esquiline hill in Rome, artists including Raphael lowered themselves down on ropes into its subterranean painted galleries. The Renaissance frescoes this opulent palace inspired – all fantastical foliage, masks and satyrs – was called “grotesque” from grotto (cave) because the underground corridors were like caverns.

The strange ornamental designs that were found there featured elaborate fantasies with symmetrical anatomical impossibilities, small beasts, stylised human heads, and delicately-traced, indeterminate foliage all merged into one unified decorative whole.

Sixteen rooms of the Domus Aurea were discovered during the first systematic excavations carried out by Pope Clement XIII. Parts of the Domus —known then as Nero’s grotte— were known prior to Clement’s initiative.

Účinek Domus Aurea frescoes on Renaissance artists was instant and profound. Its imagery was copied incessantly by Pinturicchio, Ghirlandaio, and Raphael.

In the late seventeenth century, Pietro Sante Bartoli uncovered other rooms of the Neronian complex and published a series of drawings based on these decorative motifs. The full luxury of Nero’s Domus was unveiled between 1758 and 1769. An album of sixty etchings was published by the antiquarian Mirri in 1774, together with drawings and watercolor engravings by other artists.

List of site sources >>>


Podívejte se na video: NERONE E LA DOMUS AUREA da Ulisse, Il Piacere della Scoperta (Leden 2022).